Автопортреты Давида

Автопортрет, 1794, Лувр, Париж

Автопортрет, 1789

Автопортрет, 1781, Уффици, Флоренция

Давид Жак Луи (Jacques Louis David) (1748-1825), французский живописец, представитель классицизма.
Учился в Королевской академии живописи, изучал античное искусство в Риме. Давид стал основоположником и признанным лидером так называемого революционного классицизма.
Для произведений Давида стремление выразить героические свободолюбивые идеалы предреволюционной эпохи через образы античной истории («Смерть Сократа», «Ликторы приносят Бруту тела его сыновей»). Возвышенность замысла, чеканная барельефность композиции, особенно ярко воплотились в картине «Клятва Горациев», воспринятой обществом как призыв к революционной борьбе. Воодушевленный событиями Великой французской революции, Давид был активным её деятелем, членом Конвента, организовывал революционные празднества в Париже, создал Национальный музей в Лувре.
С конца 1790-х годов Давид вновь обращается к драматическим событиям классической древности, воссоздавая античность как мир идеальной красоты и вечной гармонии, разрешающей все противоречия жизни («Сабинянки, останавливающие сражение между сабинянами и римлянами»).
С 1804 года Давид, «первый художник» Наполеона, писал парадные композиции и портреты («Наполеон при переходе через Сен-Бернар», «Коронование Жозефины»). После реставрации власти Бурбонов, Давид был вынужден уехать в Брюссель. Давид был учителем Гро, Жерара, Энгра и многих других французских художников.

Картины Давида на мифологические и античные сюжеты:

Аполлон и Артемида убивают детей Ниобы

Юпитер и Антиопа

Купидон наказан

Парис и Елена	Телемах и Евхарсис, 1822
Гнев Ахилла во время жертвоприношения Ифигении	Амур и Психея, 1817
Гектор, 1778	Патрокл, 1780

Патрокл, 1780

Погребение Патрокла, 1778

Андромаха у тела Гектора

Марс, обезоруживаемый Венерой и грациями, 1824

Марс, обезоруживаемый Венерой и грациями, 1824

Сафо и Фаон, 1810

Смерть Сократа, 1787, Музей Метрополитен, Нью-Йорк	Смерть Сенеки, 1773, Музей Пти Пале, Париж
Бой Марса и Минервы, 1771, Лувр, Париж	Апеллес пишет Кампасу, 1813, Музей изящных искусств, Лилль

Александр Македонский, восхищаясь выдающейся красотой своей возлюбленной куртизанки Кампаспы, попросил своего друга и придворного художника Апеллеса написать ее обнаженной. Художник, работая над портретом, влюбился в нее, после чего Александр, вникнув в ситуацию, «преподнес Апеллесу Кампаспу в дар, доказывая себе, что хотя он и огромный царь в отваге, но ещё больше велик в самообладании». Так описывает эту историю Плиний Старший.
Апеллес создал известную в древности картину, изображающую Венеру («Афродита Анадиомена»), рожденную из моря, и Плиний полагает, что как раз Кампаспа послужила моделью для этой Венеры (другие античные авторы называют, кроме того, Фрину). В 1960-м году раскопали неплохо сохранившуюся фреску в Помпеях, где изображен схожий сюжет с Венерой. Некоторые исследователи считают, что эта фреска может быть римской копией картины Апеллеса.

Влюбленность Апеллеса к своей модели стал о источником вдохновения для художников и популярным сюжетом в живописи XVI-XIX веков, а само имя Кампаспа стало нарицательным.

Плач Каллиопы по Гомеру, 1812

Клятва Горациев, 1784

Леонид при Фермопилах, 1814

Ликторы приносят Бруту тела его сыновей, 1789	Ликторы приносят Бруту тела его сыновей, 1789
Врач Эразистрат обнаруживает причину болезни Антиоха, 1774	Врач Эразистрат обнаруживает причину болезни Антиоха, 1774

История любви царевича Антиоха к своей мачехе Стратонике стала известна благодаря труду Плутарха «Сравнительные жизнеописания. Деметрий». В XVIII и XIX веках фабула семейной драмы накалом страстей и нравственной чистотой ее участников привлекла музыкантов, писателей и художников, и подвигла их на создание большого числа произведений искусства. Только живописных полотен известно более тридцати. Тема «Антиох и Стратоника» стала излюбленной для нидерландских, французских и итальянских художников.
Антиох, сын основателя династии Селевка, правившего после смерти Александра Великого, влюбился в свою мачеху Стратонику. Считая, что его страсть безнадежна, он начал искать способа, покончить с собой, представившись больным — он стал морить себя голодом.
Придворный врач Эрасистрат быстро догадался о природе его недуга: сидя в спальне Антиоха и наблюдая за его реакцией на приходивших к нему дам, он вскоре понял, которая из них была причиной душевного расстройства Антиоха. Эрасистрат сообщил об этом Селевку, который в слезах объявил о своем отречении от престола и о передаче Антиоху не только своего царства, которое тот унаследовал бы в любом случае, но и своей жены. Иногда в углу, но не у всех художников, изображен ее муж Селевк. Смысл всех живописных полотен в том, что на них изображен момент, когда мудрый лекарь догадывается об истинной причине болезни своего пациента.

Сабинянки, останавливающие сражение, 1799, Лувр, Париж

Картины Давида на библейские сюжеты:

Святой Рох молит Мадонну об исцелении зачумленных

Велизарий получает милостыню

Христос на кресте

Портреты и другие картины Давида:

Бонапарт на Сен-Бернарде, 1801

Наполеон в рабочем кабинете, 1812

Наполеон в императорском одеянии, 1805

Коронация Наполеона I

Шарлотта и Зинаида Бонапарт, 1821	Госпожа Бюрон, 1769	Мари Франсуа Бюрон, 1769
Маргарита-Шарлотта Давид, 1813	Графиня Вилейн с дочерью, 1816	Сюзанна ле Пеллетиер, 1804
Графиня Дерю, 1810	Госпожа Вернинак, сестра Делакруа, 1799	Госпожа Сарси-Телюссон, 1790
Госпожа Трюден, 1792, Лувр, Париж	Госпожа Серизиа, 1795, Лувр, Париж	Господин Серизиа, 1795, Лувр, Париж
Граф Станислав Потоцкий, 1781	Гаспар Майер, 1795	Супруги Лавуазье, 1788
Портрет юноши	Альфонс Леруа, 1783	Мадам Пекоул, теща художника, 1784
Портрет девушки в тюрбане	Весталка с цветами	Смерть Марата, 1793

Туалет венецианки, 1780

Мадам Рекамье, 1800

Мадам Рекамье, 1800