СОШ 8 Подольск, творчество Макарта

главная страница

Автопортреты и фото Макарта

Макарт Ганс (Hans Makart) (1840-1884), австрийский художник, декоратор, дизайнер мебели и интерьеров, художник по костюмам, видный представитель академизма.
Живописец Макарт прославился исторической картиной «Клеопатра», которую опубликовал один известный столичный журнал в связи с наступлением лета (на картине Клеопатра спасается от жары с помощью зонтика). Художник известен и другими полотнами на античные сюжеты, иллюстрациями к Шекспиру и многочисленными портретами великосветских дам.
Макарт родился в 1840 году — в эпоху романтизма. Поэтому его и считали романтически направленной личностью, дарящей зрителям лирическое настроение. Эмоциональная приподнятость его работ подкупала посетителей художественных галерей.
Отец Макарта работал смотрителем замка Мирабель, в Зальцбурге. Учился Макарт в Венской академии искусств. А затем продолжил учебу в Мюнхене у живописца Карла Пилоти. В 1862 году Макарт посещает Лондон и Париж, затем путешествует по Италии, в 1869 году ему предлагают за счет города художественное ателье в Вене. В этом же году Макарт женится на уроженке Мюнхена Амалии Франциске Ройтмаур, которая слишком быстро умерла (1873).
Зиму 1875-76 года Макарт проводит в Египте. Возвратившись в 1876 году в Вену Макарт становится профессором в Академии Вены. В 1878 Макарт был избран директором спецшколы по историческому художественному искусству.
Макарт выработал собственный стиль. Первая его картина «Лавуазье в тюрьме» была посвящена последним дням французского физика, жертвы якобинского террора.
Ганс Макарт — автор исторических, мифологических и аллегорических композиций, множества портретов. При жизни получил широкое признание и имел множество поклонников. Его студия была центром культурной жизни венского общества. Обилие в его мастерской музейных предметов и сами масштабы этой огромной мастерской покоряли всех, кто заходил в этот храм искусства.
24 июля 1879 Макарт организовал праздничное шествие в честь серебрянной свадьбы Кайзера Франца Йозефа и Елизаветы, в котором участвовали несколько сотен человек, для каждого из которых был создан свой костюм времен ренессанса. Многие из них сохранились до сегодняшнего дня. В 1880 году Макарт был избран в совет Венского Дома Художеств. В 1881 году Макарт женился второй раз на танцовщице Берте Бабич.
Ганс Макарт оказал влияние на европейских художников-модернистов, таких как, Густав Климт и Альфонс Муха. Скончался в возрасте сорока четырех лет. Похоронен на центральном кладбище в Вене. Большинство работ находятся в музеях Вены.

Картины Макарта на мифологические и античные сюжеты:

Фавн с флейтой Нимфа и фавн

Триумф Ариадны

Вакханалия

Битва лапифов с кентаврами

Диана учит Амура стрелять из арбалета

Диана и Актеон

Диана после охоты

Диана-охотница Флора

Аллегория лета Похищение Деяниры

Леда с лебедем

Вакханка

Смерть Клеопатры

Умирающая Клеопатра

Охота Клеопатры на Ниле

Клеопатра

Урожай

Изобилие, Дары земли

Изобилие, Дары моря

Пять чувств: прикосновение, слух, зрение, обоняние, вкус

Парадная лестница, Музей истории искусств в Вене

Росписи Маккарта и Климта, Музей истории искусств в Вене

Аллегория живописи религиозной и светской Аллегория закона и истины

Ван-Дейк Дюрер

Веласкес Гольбейн

Леонардо Рафаэль

Микеланджело Рембрант

Рубенс Тициан

Картины Макарта на другие сюжеты:

Юбилейный парад в честь 25-й годовщины свадьбы императора Франца Иосифа I
и императрицы Елизаветы Австрийской (шествие состоялось 27 апреля 1879 года в Вене)

Театрализованное шествие в Вене в честь серебряной свадьбы Франца Иосифа I и Елизаветы

Венеция, чествующая Екатерину Корнаро

Въезд Карла V в Антверпен

Сюжет картины «Въезд Карла V в Антверпен» (медаль на парижской выставке) заимствован из писем Дюрера, в которых описывается церемония въезда, причём, по словам Дюрера, лошадь короля вели под узцы красивейшие из антверпенских женщин и девушек, совершенно нагие.
Зная характер Карла V и страсть этого государя к театральной обстановке, легко поверить рассказу Дюрера. Участвовавшие в процессии нагие женщины принадлежали к семействам именитейших граждан Антверпена, и в этом обстоятельстве заключается главная трудность задачи художника. Что должны были чувствовать эти женщины, какое выражение следовало дать их лицам на картине? Макарт разрешил эту задачу как нельзя лучше, и женские фигуры на первом плане картины вышли именно такими, каковы они должны были быть в действительности: в их физиономиях нет лишней стыдливости, ни особенной развязности.
Утверждают, что это портреты первоклассных венских красавиц. Ни одна из картин, выставленных в художественном отделе выставки, не произвела такого шума, как эта картина Макарта. Между тем, как одна часть публики находила её верхом совершенства, другая отрицала в ней всякие достоинства. Как бы то ни было, но в несколько дней около этой картины перебывало 34 088 человек, доставивших художнику чистой прибыли сбора больше 9,000 рублей серебром (по существующему курсу). Всю эту сумму Макарт пожертвовал в пользу Венского художественного общества, которое, со своей стороны, поднесло ему почётный подарок.