Автопортрет Риччи

Риччи Себастьяно (Sebastiano Ricci) (1659-1734), итальянский художник XVIII века.
Среди живописцев первой половины XVIII столетия важнейшей фигурой является Себастьяно Риччи. Он родился в Беллуно, находившемся под управлением Венеции с XV века, а ремеслу художника учился в столице у Себастьяно Маццони. Позднее он совершенствовал свою манеру в Риме у Луки Джордано, оказавшего на него большое влияние.
Большую часть своей жизни Риччи провел вдали от родины. В 1684 году к его услугам прибегает герцог Рануччио Фарнезе, в связи с чем ему пришлось работать в Парме. Позднее он посещает Рим и Милан, Флоренцию, побывал в Германии, во Франции, в Австрии. Затем пять лет жил в Англии. Только в 1717 году он, наконец, вернулся в Венецию и обосновался здесь.
Разъезды Риччи свидетельствуют о широком признании его таланта, перешагнувшем границы Италии. Среди его заказчиков были виднейшие владетельные особы Европы, французская Королевская Академия искусств сделала его своим членом. Но и на вершине славы он не уставал учиться, перенимая у местных мастеров то, что казалось ему достойным подражания.
Главные художественные впечатления Риччи связаны с итальянскими путешествиями. Здесь он мог увидеть многочисленные вариации излюбленного им типа композиций со множеством парящих в небесах человеческих фигур, безграничными пространствами и резкими вспышками света рядом с мраком глубоких теней. Из произведений такого рода ближе всего ему были создания кисти Джордано, с которыми он мог познакомиться в пору своего ученичества в Венеции.
В Европе внимание художника привлекло творчество Рубенса, особенно его женские образы, полнокровные и вместе с тем легкие; чувственные, но исполненные тепла и нежности. Во Франции Риччи нашел время, чтобы посетить мастерскую тогда еще малоизвестного Ватто.
Возвратившись в Венецию, Риччи обогатил здесь свою живопись неповторимыми достоинствами местной школы живописи и пережил увлечение Веронезе, выдающегося венецианского мастера. Произведения Риччи этого времени во многом повторяют полотна Веронезе.
Все разнообразнейшие влияния, испытанные Риччи, в его творчестве переплавлялись в единый органический стиль, который, в свою очередь, в значительной мере определил пути развития европейского искусства в первой половине XVIII века.

Картины Риччи на мифологические сюжеты:

Похищение Елены

Триумф Галатеи

Встреча Диониса и Ариадны

Встреча Диониса и Ариадны

Дионис и Ариадна

Дионис и Ариадна

Дионис и Ариадна

Дионис и Ариадна

Суд Париса

Похищение Европы

Венера и Адонис

Венера и Адонис

Венера и Адонис

Венера и Адонис (фрагмент)

Венера, Вулкан и Амур

Венера и нимфы	Аллегория искусства	Аврора и Титон
Детство Ромула и Рема	Зевс и Семела	Сатиры и нимфa
Падение Фаэтона	Наказание Купидона	Жертвоприношение Силену
Нептун и Амфитрита	Вакханалия в честь Пана	Аллегория Франции в образе Минервы
Дионис и Ариадна	Похищение Деяниры	Венера и купидоны

Похищение Деяниры

Состязание Аполлона и Пана

Диана и Каллисто	Сатиры и вакханка
Венера и купидоны	Венера, купидон и сатир
Венера, купидон и сатир	Венера, купидон и сатир
Венера, купидон и сатир	Венера, купидон и сатир
Спящая нимфа и два сатира	Персей обращает Финея в камень
Семейство кентавров	Битва лапифов с кентаврами
Похищение сабинянок	Похищение сабинянок

Ночь

Юпитер и купидон

Геркулес и Омфала

Полдень

Венера и Амур

Лукреция

Детство царя Кира

Венера и Амур

Диана с собакой

Морской триумф Венеры

Жертвоприношение Весте

Диана и Эндимион

Аллегория искусств

Диана и Эндимион	Время, открывающее истину
Медоро и Анжелика	Медоро и Анжелика

Апеллес рисует Кампаспу

Апеллес рисует Кампаспу

Александр Македонский, восхищаясь выдающейся красотой своей возлюбленной куртизанки Кампаспы, попросил своего друга и придворного художника Апеллеса написать ее обнаженной. Художник, работая над портретом, влюбился в нее, после чего Александр, вникнув в ситуацию, «преподнес Апеллесу Кампаспу в дар, доказывая себе, что хотя он и огромный царь в отваге, но ещё больше велик в самообладании». Так описывает эту историю Плиний Старший.
Апеллес создал известную в древности картину, изображающую Венеру («Афродита Анадиомена»), рожденную из моря, и Плиний полагает, что как раз Кампаспа послужила моделью для этой Венеры (другие античные авторы называют, кроме того, Фрину). В 1960-м году раскопали неплохо сохранившуюся фреску в Помпеях, где изображен схожий сюжет с Венерой. Некоторые исследователи считают, что эта фреска может быть римской копией картины Апеллеса.

Влюбленность Апеллеса к своей модели стал о источником вдохновения для художников и популярным сюжетом в живописи XVI-XIX веков, а само имя Кампаспа стало нарицательным.

Геракл на распутье	Геракл и кентавр Несс
Семья Дария перед Александром	Александр и Диоген

Великодушие Сципиона Африканского

Великодушие Сципиона Африканского

Великодушие Сципиона Африканского

Великодушие Сципиона Африканского

Картина «Воздержанность Сципиона Африканского» известна также под названием «Великодушие Сципиона Африканского». Сципион Африканский — римский полководец Второй Пунической войны, победитель Ганнибала. Этот сюжет был популярен в европейском искусстве начиная с эпохи Возрождения.
В 212 году Сципион предпринял нападение на Новый Карфаген в Испании. В городе римлянам досталась огромная добыча, знатные пленники и испанские заложники. Последних Сципион отпустил по домам без выкупа. Историк Тит Ливий рассказывает, что Сципион мог взять в наложницы оказавшуюся среди пленных самую прекрасную и знатную девушку города, но не воспользовался этим правом, а вернул ее коленопреклоненному жениху.

Юпитер и Антиопа

Пигмалион и Галатея

Смерть Клеопатры

Картины Риччи на библейские сюжеты:

Давид с головой Голиафа

Нахождение Моисея

Падение ангелов мятежных

Нахождение Моисея	Соломон поклоняется идолам
Вирсавия, 1720	Вирсавия, 1725
Сусанна и старцы	Моисей, защищающий дочерей Иофора

Мадонна со святыми	Поклонение волхвов	Вознесение Марии
Алтарь Святого Григория	Освобождение Святого Петра	Святые Фома Аквинский и Пётр Мученик

Иеффай и его дочь

Молитва в Гефсиманском саду

Вручение младенца Моисея